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Lara incursiona libremente en la imagen plana y en la volumétrica. El objeto en su pintura no se reduce a la representación “cosística”. El objeto es ilimitado y expansivo porque se constituye en paisaje, que en su género de recurrencia temática el objeto es el paisaje. Sólo cuando aborda la escultura o la cerámica escultórica, Lara incorpora a la pieza (…) elementos de diferentes materias con el propósito de enfatizar el argumento plástico.
En la obra tridimensional quiere mostrar la agresividad de lo versátil y numérico en la parafernalia habitual del ser urbano. Pero en la paisajística no quiere darnos una versión bucólica de la naturaleza: para él la relación hombre-naturaleza no es en absoluto contemplativa ni idealista; es tormentosa, laberíntica, dramática. El artista está vaticinando una permanente ruptura de esa relación en cuanto a la desenfrenada explotación por el hombre de la naturaleza, que amenaza tanto a su especie como al espacio en el que vive. Vemos un paisaje sin verdor, petrificándose inexorablemente; un paisaje más que nunca extrapolado al “estado de ánimo” en el cual se le ha caracterizado en el arte. (Pedro de Oraa, 2008)